'Taxi Driver', 'The Twilight Zone' e Hitchcock têm isso em comum

Este ingrediente secreto faz você querer ficar fora do banho e longe dos táxis.

Não há muito que façaTaxista,A Zona Crepuscular, eAlfredoHitchcocksinto que eles têm muito em comum, mas uma coisa que unifica essas três coisas é o compositor de cinema e TVBernard Herrmann . Você pode argumentar que muitos compositores de filmes são os melhores em todo o campo, mas poucos tinham controle sobre a atmosfera da mesma forma que Herrmann. Seu toque musical particular não apenas preenche a paisagem sonora de tudo o que você está assistindo, mas também se torna sorrateiramente a totalidade do que você sente. Quer seus arranjos sejam composições grandiosas e totalmente orquestradas, ou peças esparsas e minimalistas, os temas de Bernard Herrmann estão em uma categoria à parte.

Bernard Herrmann, por outro lado, tem uma musicalidade em suas partituras que, francamente, nunca envelhece. Ainda vemos compositores de filmes utilizando seu som específico até hoje. Mas antes que pessoas comoMichael Abels,Daniel Bensi, eSaunder Jurriaans pudesse deixar sua inspiração brilhar em seu trabalho, Bernard Herrmann estava destruindo todos os outros talentos musicais de sua época. Claro, outros compositores fenomenais estavam jogando o jogo comoElmer BernsteineFumio Hayasaka, mas ninguém tinha uma voz tão singular quanto a de Herrmann... e quase ninguém ainda tem.

As composições de Bernard Herrmann, tanto as grandes como as pequenas, ainda conseguem evocar o mesmo sentimento, uma atmosfera que pode ser resumida em uma palavra: sinistra. Essa palavra e sentimento podem ser aplicados a vários projetos aos quais emprestou sua musicalidade, conseguindo ser um sapato que serve para todos, onde muitos filmes diferentes conseguiram encaixar. Você tem seus filmes de Hitchcock que colocam os espectadores na ponta da cadeira com a ameaça de um assassino desconhecido ou força do mal. Não importa se você está assistindoPsicopata,Janela traseira, ouNorte por Noroeste(três filmes bem diferentes), Herrmann ainda consegue trazer aquela sensação ameaçadora de uma força humana sinistra.

Reduza essa força humana a algo que podemos conhecer, mas nunca compreender completamente, e você encontrará a trilha sonora taciturna, porém reconfortante, de Taxi Driver. E se essa força sinistra não for humana? Bem, é aí que seu trabalho em The Twilight Zone se torna útil, sendo o principal exemplo de suas melhores composições sobrenaturais e alienígenas. Herrmann também saltou para outros territórios interessantes, comoA 7ª Viagem de SinbadeJornada ao centro da Terra, mas é Herrmann em seu território mais sombrio que é o mais memorável.

Mas o que unifica as muitas obras de Bernard Herrmann para soarem tão distintamente... Herrmann? Bem, ao contrário da maioria dos compositores que se inclinam mais para composições baseadas em cordas, as partituras de Herrmann conseguem se inclinar ainda mais na veia dos instrumentos de sopro e metais para criar uma atmosfera. Sejam clarinetes, flautas ou uma variedade de trompas, Hermann costuma usar essas ferramentas como armas para despertar sentimentos sombrios nos espectadores. As notas alongadas desses instrumentos geralmente chegam ao chão, tocando como uma força sinistra que se esconde no escuro. O tema de Twilight Zone é uma representação perfeita disso. Enquanto você tem a guitarra elétrica principal que cintila aquele motivo icônico de quatro notas, há as ondas rápidas de metais e instrumentos de sopro, apenas para serem explodidas em pedacinhos e deixadas cantarolando baixinho ao fundo enquantoRod Serlingencerra a introdução.

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As composições mais obscuras de Herrmann, The Twilight Zone, não devem ser ignoradas. Além do tema, a maioria de suas composições na série tendem a aproveitar suas tendências de metais e sopros para criar sua atmosfera e muitas vezes se encaixam nas histórias dos próprios episódios. Basta olhar para o episódio "Living Doll" de The Twilight Zone, o mais assustador da série, e ter uma ideia de como Herrmann combina uma composição silenciosa e monótona de clarinete baixo com o terror de se perguntar onde está a boneca viva titular, Talky Tina (